Componer, ¿para quién? Arthur Lourié.Música de un "revolucionario" ruso en la españa de 1924

  1. Javier Ares Yebra 1
  1. 1 Universidad Internacional de Valencia
    info

    Universidad Internacional de Valencia

    Valencia, España

    ROR https://ror.org/00gjj5n39

Revista:
Revista de musicología

ISSN: 0210-1459

Any de publicació: 2023

Volum: 46

Número: 1

Pàgines: 83-122

Tipus: Article

DOI: 10.2307/27223515 DIALNET GOOGLE SCHOLAR

Altres publicacions en: Revista de musicología

Resum

This article presents highlights from the life and work of the Russian composer Arthur Lourié, beginning with his role as director of the Narkomprós Music Department in revolutionary Russia, and continuing with his successive exiles in France, where he was a prominent figure in the Parisian Russian émigré community of the 1920s and 1930s, and the United States. The research considers references to the composer in the historical Spanish press and in musicological scholarship. Analysis of several critical reviews published by Adolfo Salazar in El Sol as well as of the tour of pianist Alexander Borowsky during February and March 1924, which was organized by the Asociación de Cultura Musical, yields the earliest data about the performance of Lourié's music in Spain. Likewise, the nature of Lourie’s links with Igor Stravinsky and his relationships with some of the leading figures in Spanish music and intellectuals of the time, such as Manuel de Falla, José Bergamín, and Andrés Segovia, are explored by means of documents and testimonies.

Referències bibliogràfiques

  • Aguilar Hernández, Cristina. Conceptos de lo español en la música rusa. De Glinka a Manuel de Falla. Tesis doctoral. Universidad Complutense de Madrid, 2016.
  • Almuiña Fernández, Celso Jesús. “La imagen de la revolución rusa en España (1917)”. Investigaciones históricas. Época moderna y contemporánea, 17 (1997), pp. 207-218.
  • Andújar, Manuel. “Gallegos Rocafull: una edición olvidada de las Obras de San Juan de la Cruz”. Signos de Admiración. Jaén, Diputación Provincial, 1986.
  • Ares Yebra, Javier. “Historia, música y política en la Rusia revolucionaria. El compositor Arthur Lourié en el gobierno de Lenin”. Actas de las XIII Jornadas Internacionales de Historia, Arte y Política. Departamento de Historia y Teoría del Arte, Facultad de Artes, UNICEN (Tandil, Argentina), 2022 [en prensa].
  • Ares Yebra, Javier. “Pensar la música. Fuentes y elementos para una propuesta en Pierre Souvtchinsky”. Revista del Instituto Musicológico Carlos Vega, 32 (2018), pp. 15-42.
  • Ares Yebra, Javier. Historia, estética y política en la Poética musical. La “Constelación Stravinski” en el París de entreguerras. Sant Cugat del Vallès, Arpegio, 2021.
  • Baña, Martín. Una intelligentsia musical. Modernidad, política e historia de Rusia en las óperas de Musorgsky y Rimsky-Korsakov (1856- 1883). Buenos Aires, Gourmet Musical, 2017.
  • Barga, Corpus [seud. de Andrés García de la Barga]. “Los hombres, las mujeres y las ideas de la Revolución Rusa”. El Sol, 1, 2 y 3 de diciembre de 1917, p. 2.
  • Bergamín, José. “Tres sonetos a Cristo crucificado ante el mar”. Hora de España, 20 (agosto de 1938), pp. 13-15.
  • Blok, Alexander. The Spirit of Music. Selected Essays. I. Freiman (ed.). Westport, Hyperion Press, 1973 [1946].
  • Bobrik, Olesya. “Arthur Lourié: A Biographical Sketch”. Funeral Games in Honor of Arthur Lourié. Klára Móricz y Simon Morrison (eds.). Nueva York, Oxford University Press, 2014.
  • Camajani, Giovanni y Gojowy, Detlef. “Lourié, Arthur Vincent”. New Grove Dictionary [2ª ed.]. Stanley Sadie y Joh Tyrrell (eds.). Londres, MacMillan Publishers, 2001, vol. 15.
  • Carpentier, Alejo. “Manuel de Falla en París”. Social, XV, 8 (agosto de 1930), pp. 51 y 108.
  • Carr, Maureen A. Multiple Masks. Neoclassicism in Stravinsky’s Works on Greek Subjets. Lincoln y Londres, University of Nebraska Press, 2002.
  • Carredano, Consuelo. “Adolfo Salazar en España. Primeras incursiones en la crítica musical: la Revista Musical Hispano-Americana (1914-1918)”. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 84 (2004), pp. 119-144.
  • Casanova, Julián. La venganza de los siervos. Rusia 1917. Barcelona, Crítica, 2017.
  • Chamberlain, Lesley. Lenin’s Private War. The Voyage of the Philosophy Steamer and the Exile of the Intelligentsia. Nueva York, St. Martin’s Press, 2007.
  • Chica, Francisco. “El silencio activo. Poesía y pensamiento en la obra mexicana de Emilio Prados”. Poesía y Exilio. Los poetas del exilio español en México. Rose Corral Jorda, Arturo Souto Alabarce y James Valender (eds.). México, El Colegio de México, 1995, pp. 73-89.
  • Civilotti García, Diego. La estética musical de Josep Soler. Tesis doctoral. Universidad Autónoma de Madrid, 2016.
  • Craft, Robert y Stravinsky, Igor. Dialogues and a Diary. Londres, Faber & Faber, 1968 [1961].
  • Craft, Robert. Stravinsky: Glimpses of a Life. Nueva York, St Martin’s Press, 1992.
  • Danuser, Hermann. “Rewriting the past: Classicisms of the inter-war period”. The Cambridge History of the Twentieth-Century Music. Nicholas Cook y Anthony Pople (eds.). Cambridge, Cambridge University Press, 2004, pp. 260-285.
  • Davenson, Henri. “La reprise de l’édition musicale”. Esprit, CXXXIII, 5 (mayo de 1947), pp. 859-864.
  • Davenson, Henri. Traité de la musique selon l’esprit de Saint Augustin. Neuchâtel, Éditions de la Bacconière.
  • Demarquez, Suzanne. L’Art Musical, IV, 119 (31 de marzo de 1939).
  • Dennis, Nigel. “Cultura y exilio: Bergamín y la primera edición de las Obras completas, de Antonio Machado (México, 1940)”. Revista de Occidente, 166 (1995), pp. 100-112.
  • Dennis, Nigel. “José Bergamín frente a México y los mexicanos (1939-1945)”. El exilio literario español de 1939: Actas del Primer Congreso Internacional (Bellaterra, 27 de noviembre-1 de diciembre de 1995). 2 vols. Manuel Aznar Soler (ed.). San Cugat del Vallès, Associació d'Idees - GEXEL, 1998, vol. 1, pp. 229-236.
  • Doherty, Justin. The Acmeist Movement in Russian Poetry: Culture and the Word. Oxford, Clarendon Press, 1995.
  • Dorontchenkov, Ilia (ed.). Russian and Soviet Views of Modern Western Art. 1890s to Mid-1930s. Berkeley y Los Ángeles, University of California Press, 2009.
  • Dufour, Valérie. Stravinsky et ses exégètes (1910-1940). Bruselas, Éditions de l’Université de Bruxelles, 2006.
  • Edmunds, Neil. The Soviet Proletarian Music Movement. Berna, Peter Lang, 2000.
  • Fitzpatrick, Sheila. Lunacharski y la organización soviética de la educación y las artes, 1917-1921. Traducción de Antonio J. Desmonts. Madrid, Siglo XXI, 2017 [1970].
  • FrolovaWalker, Marina y Walker, Jonathan. Music and Soviet Power (1917-1932). Woodbrige, The Boydell Press, 2017.
  • Gil Noé, José Vicente. Prácticas musicales y sonoras experimentales en Valencia durante el siglo XX, 1922-1983. De olvidadas a precedentes del arte sonoro valenciano. Tesis doctoral. Universitat de València, 2016.
  • Gojowy, Detlef. Arthur Lourié und der russische Futurismus. Laaber, Laaber-Verlag, 1993.
  • Gómez Díaz, Rosa Mª “La Asociación de Cultura Musical en Cartagena (1922-1930)”. Revista de Musicología, XXXIX, 2 (2016), pp. 523-557.
  • Graham, Andrea. “Arthur Lourié: A Biographical Sketch, 1974”, TMS, Special Collections, Division of Performing Arts. Nueva York, New York Public Library, s. f.
  • Hobsbawm, Eric. Historia del siglo XX. Traducción de Juan Faci, Jordi Ainaud y Carme Castells. Buenos Aires, Crítica, 1998 [1994].
  • Hobsbawm, Eric. Un tiempo de rupturas. Sociedad y cultura en el siglo XX. Traducción de Cecilia Belza y Gonzalo García. Barcelona, Crítica, 2013.
  • Hoérée, Arthur. “El renaixement del cant coral” [extracto]. Revista (Orfeó Gracienc, Barcelona), XVII, 168 (octubre de 1934), pp. 775-777.
  • Hulliger, Stefan (comp.). Arthur Lourié (1892-1966). Catalogue of Complete Works. Basilea, Arthur Lourié Gesellschaft, 2018.
  • Juliá, Santos. “La nueva generación: de neutrales a antigermanófilos pasando por aliadófilos”. Ayer, 91 (2013), pp. 121-144.
  • Kagarlitsky, Boris. Los intelectuales y el estado soviético. De 1917 al presente. Traducción de Ezequiel Adamovsky. Buenos Aires, Prometeo, 2005.
  • Kenez, Peter. A History of the Soviet Union from the Beginning to its Legacy. Cambridge, Cambridge University Press, 2017.
  • Levidou, Katerina. “Arthur Lourié and his conception of revolution”. Muzikologija, 13 (2012), pp. 79-100.
  • Livak, Leonid. How it was done in Paris: Russian Émigré Literature and French Modernism. Madison, University of Wisconsin Press, 2003.
  • Livak, Leonid. Russian Émigrés in the Intellectual and Literary Life of Inter-War France: A Bibliographical Essay. Montreal, McGill-Queen’s University Press, 2010.
  • López de la Vieja, María Teresa (ed.). Política y sociedad en José Ortega y Gasset. En torno a “Vieja y nueva política”. Barcelona, Anthropos, 1997.
  • López Marinas, Juan Manuel y Tortella, Jaime. “La Asociación de Cultura Musical (1922-1936). Boccherini en alguno de sus conciertos”. Revista de Musicología, XXXII, 2 (2008), pp. 523-556.
  • López Marinas, Juan Manuel. “La Asociación de Cultura Musical”. Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, 4 (2009), pp. 291-319.
  • Lourié, A. “An Inquiry into Melody”. Modern Music, VIII, 1 (1929-1930), pp. 3-11.
  • Lourié, A. “The Crisis of Form”. Music & Letters, XIV, 2 (1933), pp. 95-103.
  • Lourié, Arthur. “Neogothic and Neoclassic”. Modern Music, V, 3 (marzo-abril de 1928), pp. 3-8.
  • Lourié, Arthur. Profanation et Sanctification du Temps. Journal musical 1910-1960. Saint-Pétersbourg – Paris – New York. Jean Mouton (ed). París, Desclée De Brouwer, 1966.
  • Machado, Antonio. “Mairena póstumo”. Hora de España, 22 (octubre de 1938), pp. 9-15.
  • Marco, Tomás. Escuchar la música de los siglos XX y XXI. Bilbao, Fundación BBVA, 2017.
  • Maritain, Jacques. “¿Quién pone puertas al canto?”. Cruz y Raya, 25 (abril de 1935), pp. 7-51.
  • Meaker, Gerald H. La izquierda revolucionaria en España (1914-1923). Traducción de Manuel de la Escalera. Barcelona, Ariel, 1978.
  • Meyer-Minnemann, Klaus. “Caracol. Una respuesta de Darío al soneto “Ses purs ongles très haut dédiant leur onyx” de Stéphane Mallarmé”. Anales de Literatura Hispanoamericana, 44 (2015), pp. 147-167.
  • Móricz, Klára. “Symphonies and Funeral Games: Lourie’s Critique of Stravinsky’s art”. Stravinsky and his World. Tamara Levitz (ed.). Princeton, Princeton University Press, 2013.
  • Móricz, Klára. In Stravinsky’s Orbit: Responses to Modernism in Russian Paris. Oakland, University of California Press, 2020.
  • Navarra Ordoño, Andreu. Aliadófilos y germanófilos en la cultura española. Madrid, Cátedra, 2014.
  • Nelson, Amy. Music for the Revolution: Musicians and Power in Early Soviet Russia. University Park, The Pennsylvania State University Press, 2004.
  • Nikitina, Liudmila. Los compositores rusos de los siglos XIX y XX. Sant Cugat del Vallès, Arpegio, 2021.
  • Ortega y Gasset, José. Vieja y nueva política y otros escritos programáticos. Pedro Cerezo Galán (ed.). Madrid, Biblioteca Nueva, 2007.
  • Palacios, María. La renovación musical en Madrid durante la dictadura de Primo de Rivera. El Grupo de los Ocho (1923-1931). Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2008.
  • Parralejo Masa, Francisco. “Jóvenes y selectos: Salazar y Ortega en el entorno europeo de su generación”. Los señores de la crítica: periodismo musical e ideología del modernismo en Madrid (1900-1950). Teresa Cascudo García-Villaraco y María Palacios Nieto (coords.). Sevilla, Doble J, 2012.
  • Paz, Octavio. “El soneto en ix”. El signo y el garabato. México, Ed. Joaquín Mortiz, 1973.
  • Pérez Zalduondo, Gemma. “Las sociedades musicales en Almería, Granada y Sevilla entre 1900 y 1936”. Cuadernos de Música Iberoamericana, 8-9 (2001), pp. 323-335.
  • Philips, Anthony (ed.). Sergey Prokofiev. Diaries 1915-1923. Behind the Mask. Londres, Faber & Faber, 2008.
  • Philips, Anthony (ed.). Sergey Prokofiev. Diaries 1924-1933. Prodigal Son. Londres, Faber & Faber, 2012.
  • Piquer Sanclemente, Ruth. “Neoclasicismo musical en España: discursos filosóficos, estéticos y críticos (1915-1936)”. Azafea. Revista de filosofía, 15 (2013), pp. 139-168.
  • Piquer Sanclemente, Ruth. El concepto estético de clasicismo moderno en la música española (1915-1939). Tesis doctoral. Universidad Complutense de Madrid, 2011.
  • Porter, Jana. “From Commissar to Stravinsky’s Conscience: Arthur Lourié’s Connection to Igor Stravinsky and the Relationship’s Demise”, 2015.
  • Prokof’ev, Sergey. Materialy, dokumenty, vospominaniya. Moscú, Gosudarstvennoe Muzykal’noe Izdatel’stvo, 1961.
  • Puigsech Farràs, Josep. “La Revolución rusa y España: una doble vertiente historiográfica”. Índice Histórico Español, 130 (2017).
  • Raeff, Marc. Russia Abroad. A Cultural History of the Russian Emigration, 1919-1939. Nueva York, Oxford University Press, 1990.
  • Reeder, Roberta. Anna Akhmatova: Poet and Prophet. Londres, Allison & Busby, 1995.
  • Ribagorda, Álvaro. “La participación política de los intelectuales españoles. La proyección de la Gran Guerra, la Revolución Rusa y Versalles en la crisis de la Restauración”. Historia Contemporánea, 69 (2022), pp. 469-504.
  • Robinson, Harlow. Sergei Prokofiev. A Biography. Nueva York, Viking, 1987.
  • Rodríguez Gómez, Léster. Música para percusión y vanguardia en el continente americano: Amadeo Roldán, José Ardévol y Carlos Chávez, su relación con el proyecto panamericano y la música experimental norteamericana (1930-1943). Tesis doctoral. Universidad Complutense de Madrid, 2017.
  • Rovira i Virgili, Antoni. “Lenin y Trotski”. La Publicidad, 6 de diciembre de 1917, p. 1
  • Sabaneev, Leonid. “Three Russian Composers in Paris”. Musical Times, LXVIII, 1016 (1927), pp. 882-884.
  • Salazar, Adolfo. “Cafés con música (Madrid o las 49 provincias)”. El Hijo Pródigo, II, 8 (15 de noviembre de 1943).
  • Salazar, Adolfo. “La vida musical – Borowsky: clásicos y modernos del piano. –De Bach a Scriabin–. Otros maestros rusos”. El Sol, 22 de marzo de 1924.
  • Salazar, Adolfo. “Los bailes rusos. Disertaciones y soliloquios. –Ígor Strawinsky–. Los escenógrafos y la coreografía”. Revista Musical Hispano-americana, 6 (30 de junio de 1916), pp. 7-14.
  • Salazar, Adolfo. “Polichinela y Maese Pedro”. Revista de Occidente, 11 (1924), pp. 229- 237.
  • Salazar, Adolfo. Epistolario. 1912-1958. Consuelo Carredano (ed.). Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 2008.
  • Scholem, Gershom. Las grandes tendencias de la mística judía. Traducción de Beatriz Oberländer. Madrid, Siruela, 2006.
  • Service, Robert. Historia de Rusia en el siglo XX. Traducción de Carles Mercadal. Barcelona, Crítica, 2010 [1998].
  • Sitsky, Larry. Music of the Repressed Russian Avant-Garde, 1900-1929. Westport, Greenwod Press, 1994.
  • Slobin, Greta. Russian Abroad Literary and Cultural Politics of Diaspora (1919-1939). Boston, Academic Studies Press, 2013.
  • Stites, Richard. Revolutionary Dreams: Utopian Vision and Experimental Life in the Russian Revolution. Nueva York, Oxford University Press, 1989.
  • Stravinsky, Vera y Craft, Robert. Stravinsky in Pictures and Documents. Nueva York, Simon & Schuster, 1978.
  • Taruskin, Richard. Russian Music at Home and Abroad: New Essays. Oakland, University of California Press, 2016.
  • Taruskin, Richard. Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works through Mavra. 2 vols. Berkeley y Los Ángeles, University of California Press, 1996, vol. 2.
  • Valero Abril, Pilar. De los sextetos a la orquesta sinfónica: La música en el asociacionismo cultural en Murcia (1900-1936). Tesis doctoral. Universidad de La Rioja, 2015.
  • Varuntz, Victor (ed.). Igor Stravinskij. Perepiska s russkimi korrespondentami. Materiali k biografii. 3 vols. Moscú, Izdatel’skij dom “Kompozitor”, 1998-2003.
  • Wajcman, Judy. Esclavos del tiempo. Vidas aceleradas en la era del capitalismo digital. Traducción de Francisco J. Ramos. Barcelona, Paidós, 2017.
  • Walsh, Stephen. Stravinsky. The Second Exile: France and America, 1934-1971. Nueva York, Alfred A. Knopf, 2006.
  • Woolley, Andrew. “3. England”. The Cambridge Companion to the Harpsichord. Mark Kroll (ed.). Cambridge, Cambridge University Press, 2019, pp. 47-70, p. 56.
Fuente de los datos: Dialnet