La responsabilidad del artista a las puertas del Estado: Juan Mayorga y Antonio Buero Vallejo

  1. Francisco Javier Otero García
Revista:
Acotaciones: revista de investigación teatral

ISSN: 1130-7269

Año de publicación: 2019

Número: 42

Páginas: 117-141

Tipo: Artículo

DOI: 10.32621/ACOTACIONES.2019.42.05 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

Otras publicaciones en: Acotaciones: revista de investigación teatral

Objetivos de desarrollo sostenible

Resumen

La voluntad de libertad creativa por parte del artista y el ejercicio de poder por parte del sistema político-social han quedado en muchos momentos históricos en una oposición desgarrada. El presente artículo investiga cómo el texto teatral puede reflejar la situación que el artista sostiene en su vida cotidiana, y cómo una situación conflictiva a veces es usada como regeneración creativa, plasmando en escena contradicciones que de otra manera no pueden ser expresadas. Antonio Buero Vallejo y Juan Mayorga, vinculados por un uso preeminente de la palabra, son dos dramaturgos que muestran claramente esta tensión en sus textos. Analizamos la figura que nos plantean de Goya y Bulgákov, en El sueño de la razón y Cartas de amor a Stalin respectivamente, como artistas perseguidos y castigados que tuvieron que soportar la censura de dos regímenes políticos opresores; la apelación al uso de la razón en un Goya viejo y cansado que sufre alucinaciones desafiantes, contrasta con la enajenación retórica en la que cae Bulgákov con sus ilusiones reconciliadoras. Valoramos las soluciones escénicas que pueden ser tomadas con los textos de cada uno como reflexión de dos concepciones bien distintas del hecho artístico: podemos trazar una línea desde la esperanza trágica en Buero a la sátira suspicaz en Mayorga.

Referencias bibliográficas

  • Alonso de Santos, José Luis (2007). Manual de teoría y práctica teatral. Madrid: Castalia.
  • Aristóteles (2016). Poética. Madrid: Alianza.
  • Buero Vallejo, Antonio (1994). El sueño de la razón. Madrid: Espasa Calpe.
  • ———— (1979): De mi teatro. Romanistisches Jahrbuch / Unibersität Hamburg, Romanisches Seminar-Ibero Amerikanisches Forschungsinstitut, 30, 217-227. Berlín: Walter de Gruyter.
  • ———— (1972): García Lorca ante el esperpento. Madrid: Real Academia Española.
  • Corrales Díaz-Pavón, José (2018). Cartas (de amor) a Stalin: génesis textual de Cartas de amor a Stalin, de Juan Mayorga. Anagnórisis. Revista de investigación teatral, 18, 121-146.
  • Domenech, Ricardo (1970). Notas sobre El sueño de la razón. Primer Acto, 177, 6-11.
  • Dubatti, Jorge (2007). Filosofía del teatro. Convivio, experiencia, subjetividad. Buenos Aires: Atuel.
  • Fernández-Santos, Ángel (1970). Sobre el sueño de la razón. Una conversación con Antonio Buero Vallejo. Primer Acto, 177, 18-27.
  • Gil Zamora, Carlos (2010). Generación Bradomín. Artezblai. http://www.artezblai.com/artezblai/generacion-bradomin.html [Consulta: 31 de marzo de 2019].
  • Heras, Guillermo (1999). Reflexiones sobre la puesta en escena de Cartas de amor a Stalin. ADE teatro, 78, 162-165.
  • Jódar Peinado, María del Pilar (2016). Metateatro español: estudio del concepto y de su presencia en cien textos teatrales de los siglos XX y XXI. Tesis doctoral. Salamanca: Universidad de Salamanca.
  • López Sancho, Lorenzo (8 de febrero de 1970). «El sueño de la razón», de Buero Vallejo, en el Reina Victoria. ABC, 63-64.
  • Loore, Bieke de (2010). La herencia del coro griego en el teatro de A. Buero Vallejo. El caso de El sueño de la razón. Anuario de estudios filológicos, 33, 65-80.
  • Mate, Reyes (2013). La piedra desechada. Madrid: Trotta.
  • Mayorga, Juan (2016). Cartas de amor a Stalin/ Paz perpetua. Madrid: Castalia.
  • ———— (2016b). Elipses: Ensayos 1990-2016. Segovia: La Uña Rota.
  • ———— (2000): Cartas de Amor a Stalin. Signa, 9, 211-255.
  • Maza Cabrera, Lucía de la (2008). Tragedia Contemporánea y su posibilidad: Himmelweg de Juan Mayorga. Tesina de posgrado. Barcelona: Universitat Autònoma de Barcelona.
  • Miras, Domingo (2016). La libertad en Buero Vallejo. Monteagudo, 21, 31-48.
  • Paco, Mariano de (2006). Juan Mayorga: Teatro, historia y compromiso. Monteagudo, 11, 55-60.
  • Pajón Mecloy, Enrique (1991). El teatro de A. Buero Vallejo: marginalidad e infinito. Madrid: Fundamentos.
  • Pavis, Patrice (2015). La puesta en escena contemporánea: orígenes, tendencias y perspectivas. Murcia: Universidad de Murcia.
  • Pennington, Eric (2007). Power and punishment in Antonio Buero Vallejo's El sueño de la razón. Hispania, 90-4, 650-661.
  • Puchades, Xavier (2002). Juan Mayorga: Cartas de amor a Stalin. Diablotexto, 6, 407-411.
  • Rodríguez Ortega, Davinia (2015). La particular perspectiva de Buero Vallejo sobre Goya y el teatro. Análisis del aspecto visual en El sueño de la razón. Impossibilia. 9, 194-208.
  • Ruggieri Marchetti, Magda (2000). El intelectual y la imposición en Cartas de amor a Stalin de Juan Mayorga». Cuaderno de dramaturgia contemporánea, 5, 75-86.
  • Virno, Paolo (2003). Gramática de la multitud. Madrid: Traficantes de Sueños.
Fuente de los datos: Dialnet