Cifrado y funcionalidad en la armonía tonaluna propuesta para el aula

  1. Manuel Tizón Díaz
  2. Marta Vela González
Revue:
Artes, la revista

ISSN: 1657-3242

Année de publication: 2018

Volumen: 17

Número: 24

Pages: 78-100

Type: Article

DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

D'autres publications dans: Artes, la revista

Résumé

Tonal harmony is a very important subject in the music syllabus, both in official teaching (professional and higher degrees of musical education) and music academies or at similar levels. Based on that, diverse graphical systems have been used, from the famous French system to the less known Harvard’s code. In this paper, we will deal with the most important systems and discuss the pros and cons for each of them. Furthermore, we will make a proposal concerning the use of these codes and the different concepts and levels that stem from these approaches

Références bibliographiques

  • Chailley, J. (1977). Traité historique d’analyse harmonique. París: Alphons Leduc.
  • Chailley, J. (1985). Expliquer l’harmonie? París: Éditions Rencontre.
  • Chew, G. y Rastall, R. (2001). Notation. Grove music online. Londres: Oxford University Press.
  • Dalhaus, C. (2001). Harmony. Grove music online. Londres: Oxford University Press.
  • Gauldin, R. (2009). La práctica armónica en la música tonal. Madrid: Akal.
  • Heinichen, J. D. (1711). Der general-bass in der composition. Hamburgo: Benjamin Schiller.
  • Heinichen, J. D. (1728). Der general-bass in der composition. Dresde: Johann David Heinchen.
  • Lamotte, D. (1998). Armonía. Cornellá de Llobregat: Idea Books.
  • Latham, A. (2008). Diccionario enciclopédico de la música Oxford. México: Fondo de Cultura Económica.
  • Martínez, M. (2006). Apuntes de clases de armonía del RCSMM. Inédito.
  • Martínez, M. (2016). Cuadro empleado en las clases de armonía del RCSMM. Inédito.
  • Nagore, M. (2004). El análisis musical, entre el formalismo y la hermenéutica. Músicas del Sur, (1), 1-14.
  • Palisca, C. V. y Bent, I. (2001). Theory. Grove Music Online. London: Oxford University Press.
  • Penna, L. (1679). Li primi albori musicali per li principianti della musica figurata. Bolonia: Giacomo Monti.
  • Piston, W. (2012). Armonía. Alcorcón: Mundimúsica.
  • Rameau, J. B. (1722). Traité de l’harmonie. París: J. B. C. Ballard.
  • Rameau, J. B. (1732). Dissertation sur les différentes méthodes d’accompagnement. París: Boivin y Le Clair.
  • Rameau, J. B. (1744). Traité de les accords, et leur sucession, selon le système de la basse fondamentale. Lyon: J. M. Bruyset.
  • Riemann, H. (1893). Harmony simplified. Londres: Augener Limited.
  • Schoenberg, A. (1974). Tratado de armonía. Barcelona: Labor.
  • Viadana, L. (1605). Cento concerti ecclesiastici. Venecia: Giacomo Vincenti.
  • Vogler, G. (1802): Handbuch zur harmonielehre. Prag: Karl Barth.
  • Weber, G. (1817). Versuch einer geordneten theorie der tonsetzkunst.Maguncia: Schott’s Söhne.
  • Weber, G. (1842). Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst. Boston: Wilkins & Carter.
  • Weissmuller, N. (2016). Curriculum theory. Cambridge, Mass: MIT Press.
  • Williams, P. y Ledbetter, D. (2001). Figured bass. Grove music online. Londres: Oxford University Press.
La source de données: Dialnet