La "mirada femenina"estereotipos y roles de género en el cine español (1918-2015)

  1. Lucía Tello Díaz
Aldizkaria:
Ambitos: Revista internacional de comunicación

ISSN: 1988-5733,  1139-1979

Argitalpen urtea: 2016

Zenbakia: 34

Mota: Artikulua

DOI: 10.12795/AMBITOS.2016.I34.05 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openIdus editor

Beste argitalpen batzuk: Ambitos: Revista internacional de comunicación

Garapen Iraunkorreko Helburuak

Laburpena

The incorporation of women at work has been a long and difficult process. Gender roles and the ‘manifest destiny’ of women have prevented them from integrating the active part of society. Women in the motion-picture industry constitute a paradigm in attributing gender-roles, both in the asymmetric access to filmmaking and creating stereotypes. These difficulties are evident in the Spanish film industry, where in addition to general conditions the socio-political context delayed even more the insertion of women in the labour market. During decades, the very few women directors have had to face not only a fierce androcentric imaginary, but also a countless amount of complexities which include inadequate budgets and a lack of confidence in their competence. Simultaneously, the presence of women behind the camera raises the question about the so-called ‘female gaze’, which determines the polarization of professionals in terms of gender. This stereotypical burden is not only a homogenization of their work, but also a pejorative consideration about their creativity. Therefore, the goal we aim to achieve is to diagnose the status of women in cinema, especially in the Spanish motion-picture industry, as well as to discover if the gender of filmmakers per se determines their gaze.

Erreferentzia bibliografikoak

  • Alfonso, M. (2012): National Flames and Embers: ‘Con la vida hicieron fuego’, Jesús Evaristo Casariego’s Novel (1953) and Ana Mariscal’s Film (1957). ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura. Vol. 187-758. 1087-1106. doi:10.3989/arbor.2012.758n6008
  • Arranz, F. (2010): Cine y género en España. Madrid: Cátedra.
  • Arreaza, E. (2008): Las cineastas como escritoras en el cine venezolano contemporáneo. Karibay. 49-53. Mérida: Universidad de Los Ándes.
  • Barra Almagiá, Enrique (2004). Validación de un inventario del rol sexual construido en Chile. Revista Latinoamericana de Psicología, vol. 36, núm. 1. Bogotá: Fundación Universitaria Konrad Lorenz. Pp. 97-106
  • Bem, Sandra (1994): The Lenses of Gender. Transforming the Debate on Sexual Inequality. New Haven, CT: Yale University Press.
  • Bem, Sandra L. (1998): An Unconventional Family. New Haven, CT: Yale University Press.
  • Benavent, F. (2000): El cine español de los 90. Diccionario de películas, directores y temático. Bilbao: El Mensajero.
  • Berger, J. (1972): Ways of Seeing. London: Penguin.
  • Bryson, N. (1988): The Gaze in the expanded field. In Foster, H. (ed): Vision and visuality. New York: The New Presses.
  • Camí-Vela, M. (2014): Directoras de cine en Cataluña: un recorrido histórico. Zeitschrift für Katalanistik, 27 (2014), 27–45. Frankfurt am Main: TFM.
  • Castejón, M. (2004). Mujeres y cine. Las fuentes cinematográficas para el avance de la historia de las mujeres. Berceo, nº 147, 303-327. Logroño: Instituto de Estudios Riojanos.
  • Castejón, M. (2010) 25 años de cine. Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona. Pamplona: Ipes Elkartea.
  • Catalán, E. (2014): Hollywood echa a las mujeres del negocio. El confidencial. Los Ángeles. 9 de diciembre. Obtenido de http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-12-09/hollywood-echa-a-las-mujeres-del-negocio_579515/
  • Cixous, H. (1976). The Laugh of the Medusa. Signs, Vol. 1, No. 4. 875-893. Chicago: The University of Chicago Press
  • Cruz, J (2003): Las mujeres en el ojo de la cámara (de cine). La historia no contada: mujeres pioneras. Albacete: Ayuntamiento de Albacete. Retrieved from www.ciudaddemujeres.com/…/pdf/LasMujeresEnElOjoDeLaCamara.pdf
  • Cuadrado, I; Morales, J.F.; Moya, M.; Gaviria, E. (2007). Psicología social. 3rd Edition Madrid: McGraw-Hill.
  • Follows, Stephen (2016). “Cut Out Of The Picture: A Study Of Female Directors In The UK Film Industry”. London: Directors UK.
  • Freud, Sigmund (1997): General Psychological Theory . New York: Touchstone.
  • Friedan, B. (1963): The Feminine Mystique. New York: W.W. Norton & Company, INC.
  • García, R. (2014). Cine contra viento y marea. El País, 19 septiembre. Obtenido de http://cultura.elpais.com/cultura/2014/09/16/babelia/1410883562_857589.html
  • García Mainar, L. (1997). Mulvey´s alleged avoidance of essentialism in Visual Pleasure and Narrative Cinema. Atlantis, XIX (2).114-123.
  • García, C. (2007). El cine con mirada femenina. Crítica. Nº 943. 65-69. Madrid: Editorial Crítica.
  • García Rodrigo, J. (2010): Directora de Producción de El Deseo, Esther García: “no hay cine de mujeres o de hombres; sólo hay cine y si es bueno, mejor”. Quaderns de cine, 5, 37-41. Alicante: Universidad de Alicante.
  • Gemmell, N. (2014): The new female gaze is shocking for its novelty and audacity. The Australian, 10 de mayo. Obtenido de: http://www.theaustralian.com.au/news/features/the-new-female-gaze-is-shocking-for-its-novelty-and-audacity/story-e6frg8h6- 1226906389343
  • Giese, M. (2012). Women Directors: Can We Sue The Studios? Women Directors in Hollywood 6 de noviembre. Obtenido de http://www.womendirectorsinhollywood.com/women-directors-can-we-sue-the-studios-2/
  • Harding, S. (1987). Feminism and Methodology. Bloomington, Indianapolis: Indiana University Press.
  • Heredero, Carlos F. (1999). 20 nuevos directores del cine español . Madrid: Alianza.
  • Iglesias, N. (1994): El placer de la mirada femenina. Género y recepción cinematográfica. Frontera Norte. Vol. 6, Nº. 12, 93-110. Tijuana: Colegio de la Frontera Norte.
  • Iglesias, A. (2014). Escudos humanos con cuerpo de mujer. El País, 13 de octubre. Obtenido de http://elpais.com/elpais/2014/09/30/planeta_futuro/1412098529_791065.html
  • Jacobsson, Eva-Maria (1999): A Female Gaze? CID-51. Stockholm: Royal Institute of Technology, Numerical Analysis and Computing Science.
  • “Josefina Molina” (2013). El Diario de Córdoba , 11 de noviembre. Obtenido de: http://www.eldiadecordoba.es/article/ocio/1644120/josefina/molina/afirma/pp/lo/le/gusta/es/cine/americano.html
  • Krips, H. (2010): The Politics of the Gaze: Foucault, Lacan and Žižek. Culture Unbound. Volume 2, 2010: 91–102. Linköping: University Electronic Press.
  • Lemire, Christy (2007): Women directors shine; numbers still low. USA Today , 8 de enero. Obtenido de: http://usatoday30.usatoday.com/life/movies/2007-08-01-1773314053_x.htm
  • Lerner, Gerda (1990) La creación del patriarcado. Barcelona: Crítica.
  • Martínez, M. (2008). Women on the other side of the camera. Where are the Women Cinema Directors? Espacio, Tiempo y Forma, Serie VII, Hª del Arte, 20-21, 2007-2008, 315-340. Madrid: UNED.
  • Mulvey, L. (1999). Visual Pleasure and Narrative Cinema. Film Theory and Criticism. 833-44. Introductory Readings. Eds. Leo Braudy and Marshall Cohen. New York: Oxford UP
  • Mujeres y cultura. Políticas de igualdad (2013). Informe del Ministerio de Cultura. Madrid: Ministerio de Cultura. Secretaría General Técnica.
  • Melchiori, Paola (1992): El cine de las mujeres. Una mirada a la identidad femenil. Debate feminista, 3. Vol. 5. Debate Feminista: México D.F.
  • Miranda, M. (2006): Mujeres cineastas argentinas jóvenes. Tesina de Grado. Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires.
  • Mulvey, Laura (1975). Visual Pleasure and Narrative. Cinema Screen 16.3 Otoño, 6-18. Glasgow: Oxford University Press.
  • Núñez, T. (2010): Female Movie Directors: a challenge, a hope. Pixel-Bit. Revista de Medios y Educación. Nº 37. Juliodiciembre, pp: 121 – 133.
  • Penley, C. (ed.) (1988). Feminism and Film Theory. New York: Routledge.
  • Pontes, R; García and Nirave, C. (2014). Las actrices españolas reivindican su espacio. El País. 20 de diciembre. Obtenido de http://smoda.elpais.com/articulos/la-nueva-generacion-de-actrices-espanolas/5709
  • Smith, S., Pieper, K., Choueiti, M. (2013). Sundance Institute and Women In Film Los Angeles Study Examines Gender Disparity in Independent Film. Sundance Institute. Obtenido de http://www.sundance.org/festivals/sundance-film-festival.
  • Soto, M. (2004): Vivir antes de morir. Las 12, 2 de abril. Obtenido de: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-1114-2004-04-05.html
  • Taff, Heidi P. (2003). Times Have Changed? IABC Research Foundation´s ‘The Velvet Ghetto’ Study Revisited. Communication World. February-March.
  • Tarín, F. (2001): El cine como (re)productor de imaginarios: la doble trama de representación e imposición de un modelo genérico. II International Congress of AUDEM . Valencia: Universidad de Valencia.
  • Tejedor, Esther (2013): España se rueda en masculino. El País, 12 de diciembre. Obtenido de: http://sociedad.elpais.com/sociedad/2013/12/13/actualidad/1386966463_447257.html.
  • Torres, P. (2004): Mujeres y cine en América Latina , Guadalajara: Universidad de Guadalajara, Guadalajara.
  • Villén, M. (2014): La mirada femenina arraiga en Egipto con un festival de cine único en la zona. La Información, 02/12/14. Obtenido de: http://noticias.lainformacion.com/arte-cultura-y-espectaculos/cine/festival-de-cine/
  • Von Trotta incide en la necesidad de una mirada femenina para equilibrar el cine. El diario de Córdoba. Noviembre 2014. Obtenido de: http://www.eldiadecordoba.es/article/ocio/1905356/von/trotta/incide/la/necesidad/una/mirada/femenina/para/equilibrar/cine.html
  • Wilde, O. (1982) [1890]. The Picture of Dorian Gray. Barcelona: Orbis.
  • Woolf, V. (2008) [1929]. A room of one’s own. 6ª Edición. Barcelona: Seix Barral.
  • Zecchi, B. (2014). Desenfocadas. Cineastas españolas y discursos de género . Barcelona: Icaria.
  • Zurbano, B.; Liberia, I. (2014): Theoretical and conceptual review of gender-based violence and its discursive representation on the media. A proposal of resignification. Zer 19-36, 121-143. Vizcaya: Euskal Herriko Unibertsitatea.
Datuen iturria: Dialnet