El concepto de "imagen-de-lo-sonoro" en la música acusmática según el compositor François Bayle

  1. Alonso, Edith
Revista:
Escritura e imagen

ISSN: 1885-5687

Any de publicació: 2013

Número: 9

Pàgines: 101-124

Tipus: Article

Altres publicacions en: Escritura e imagen

Resum

Con la música acusmática, compuesta de todo tipo de material sonoro y en la que no vemos las fuentes sonoras, se produce una percepción diferente a la que sucede en una situación en la que vemos los gestos de los intérpretes. Las vibraciones sonoras que provienen de los altavoces adquieren un nuevo estatus ontológico y configuran unas representaciones mentales específicas. El compositor francés François Bayle, fundador de la música acusmática, define este tipo de sonido como una "imagen-de-lo-sonoro" o "i-sonoro". La formación de imágenes sónicas se relaciona con una teoría semiótica del "i-sonoro", basada en una progresión no lineal de lo concreto a lo abstracto, y que se caracteriza por una filosofía de la producción dinámica. Por otro lado, el afán de esta música por incluir en ella todos los sonidos que nos rodean nos lleva a considerar su pretensión de alcanzar una dimensión cósmica.

Referències bibliogràfiques

  • Aristóteles, Del alma, Madrid, Gredos, 1999.
  • Bachelard, G., L’air et les songes, Paris, Corti, 1943.
  • Bayle, F., Musique acousmatique, propositions...positions, Paris, INA-Buchet/Chastel, 1993.
  • Bayle, F., L’image du son, technique de mon écoute, Münster, Lite Verlag, 2003.
  • Changeux, J.-P., L’homme neuronal, Fayard, Paris, 1983.
  • Chion, M. (dir.), François Bayle, parcours d’un compositeur, Lien, Ohain, Musiques et Recherche, 1994.
  • Chion, M., El arte de los sonidos fijados, Cuenca, Centro de creación experimental, 2003.
  • Chion, M., L’art des sons fixés, ou La musique concrètement, Fontaine, Metamkine, 1991.
  • Chion, M., La musique électroacoustique, Paris, PUF, 1982.
  • Chion, M., Le son, Paris, Nathan, 1998.
  • Deleuze, G., Logique de la sensation, Paris, La différence, 1981.
  • Deliège, C., Cinquante ans de modernité musicale: de Darmstadt à l’Ircam, Sprimont (Belgique), Pierre Mardaga, 2003.
  • Deliège, I., «Paramètres psychologiques et processus de segmentation dans l’écoute de la musique», en Baroni, M.; Dalmonte, R., (ed.), Secondo Convegno Europeo di analisi musicale, Trente, Universitá degli Studi di Trento, 1992, pp.83-90.
  • Fort, B.; Gonin P., Du son à l’oeuvre, Lugdivine, 2002.
  • Hanslick, E., Du beau dans la musique : essai de réfor-me de l’esthétique musicale, Paris, C. Bourgois, 1986.
  • Henry,P., Journal de mes sons, Paris, Actes Sud, 2004.
  • Klee, P., Das bildnerische Denken: Schriften zur Form- und Gestaltungslehre, Bâle, Schwabe & Co. Verlag, 1956.
  • Klee, P., Théorie del’art moderne, Paris, Denoël / Gallimard, 2007.
  • Kremer, J. -F., Esthétique musicale, la recherche des dieux enfuis, Paris, L’Harmattan, 2000.
  • Leipp, E., Acoustique et musique, Paris, Masson, 1984.
  • McAdams, S., «L’image auditive. Une métaphore pour la recherche musicale et psychologique surl’organisation auditive», en Rapports de Recherche, nº37, Paris, IRCAM, 1985.
  • McAdams, S.; Deliège, I., La musique et les sciences cognitives, Liège (Bruxelles), Pierre Mardaga, 1989.
  • Mora Teruel, F., Continuum,¿cómo funciona el cerebro?, Madrid, Alianza, 2002.
  • Morin, E., Le paradigme perdu: la nature humaine, Seuil, 1973.
  • Morizot, J., Qu’est-ce qu’une image?, Paris, Vrin, 2005.
  • Pardo, C., «La escucha del afuera: el sonido en el espacio virtual», en La encrucijada del soporte en la creación musical, Doce Notas Preliminares nº 2, Madrid, 1998.
  • Peirce, Ch.S., Écrits sur le signe, Paris, Seuil, 1978.
  • Schaeffer, P., Traité des Objets Musicaux, Seuil, Paris, 1966.
  • Schaeffer, P., Tratado de los objetos musicales, Alianza, Madrid, 2003).
  • Smalley, D., «Spectro-morphology and Structuring Processes» en Emmerson, S. (ed.), The language of Electroacoustic Music, London, MacMillan, 1986, p.61-96.
  • Smalley, D., «Acousmatic music: does it exist?», en Lien Vousavez dit acousmatique?, Ohain, Musiques et recherches, 1991, pp. 21-22.
  • Smalley, D., «Can electro-acoustic music be analysed?» en Baroni, M.; Dalmonte, R., (ed.), Secondo Convegno Europeo di analisi musicale, Trente, Universitá degli Studi di Trento, 1992, p. 424.
  • Stoianova, I., «Karlheinz Stockhausen et la métaphore lumineuse» en Entre détermination et aventure, Paris, L’Harmattan, 2004, pp. 127-149.
  • Ten Hoopen, C., «The music of François Bayle from one listener’s point of view: re-presentation versus representation» en Chion, M (dir.) François Bayle, parcours d’un compositeur, Lien, Ohain, Musiques et Recherche, 1994, pp.128-129.
  • Thomas, J. –C., «Vu de l’image» en Bayle 1993, Musique acousmatique, propositions... positions, 1993.